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《怪形》
造型化妝
特效化妝是八十年代恐怖片中非常關(guān)鍵的一大技術(shù)，無論是僵尸，猛鬼還怪物，這些奇異的造型都需要化妝技術(shù)幫助完成。
化妝說起來只有幾個(gè)步驟，但卻非常需要專業(yè)的繪畫和造型能力，在幕后記錄的影片中你只是看到一個(gè)人拿著各種筆在硅膠假面上不停地畫畫畫，然后弗萊迪、變蠅人、怪形的臉就畫出來了。
在還沒有特效化妝師這一專門職業(yè)的年代里，負(fù)責(zé)化妝的人有可能是插畫家或雕塑家等相關(guān)行業(yè)的人才。
《變蠅人》
《猛鬼街》的特效化妝設(shè)計(jì)者大衛(wèi)·米勒是邁克爾·杰克遜的MV“Thriller”(1983)的造型設(shè)計(jì)者，弗萊迪的妝容設(shè)計(jì)對(duì)他來說不算是困難的事。
弗萊迪的初步設(shè)計(jì)是以臘香腸比薩為基礎(chǔ)，當(dāng)米勒在餐館吃飯時(shí)，他面對(duì)著臘香腸比薩陷入沉思，他將香腸和奶酪擺放成弗萊迪臉部的造型來觀看呈現(xiàn)效果，隨后設(shè)計(jì)出了弗萊迪那張噩夢(mèng)一般燙傷的臉。
同時(shí)米勒還參考了一些關(guān)于燙傷的醫(yī)學(xué)書，當(dāng)弗萊迪的扮演者羅伯特·英格蘭德第一次坐進(jìn)化妝室時(shí)，他將這些醫(yī)學(xué)書攤在英格蘭德面前說：“我們就是要這樣對(duì)你?！?/p>
在續(xù)集中，米勒不再有時(shí)間完成弗萊迪的造型設(shè)計(jì)，劇組請(qǐng)來了凱文·雅戈?duì)枺谥谱髅婢咝蜗笊舷铝撕艽蟮墓Ψ?，他希望弗萊迪的面具能夠更突出骨胳形態(tài)，并且像男巫一樣有個(gè)鷹鉤鼻。
弗萊迪眼睛的顏色也被改變了，由英格蘭德天生的綠色眼睛變成了琥珀色。
《變蠅人》中的蠅人讓人不得不感嘆八十年代化妝技術(shù)的神奇，電影還獲得了第59屆奧斯卡最優(yōu)化妝獎(jiǎng)。
在八十年代的電影中，有幾部電影的化妝可以與之比肩，如《怪形》《象人》和《美國狼人在倫敦》。
《變蠅人》
電影的化妝是以一種倒向記錄的方式進(jìn)行的，從滿臉病患，到局部用蜜絲佛陀修飾呈現(xiàn)出的不健康，再到一開始完全沒有受損害的健康的臉。
化妝效果按照賽斯的基因演變可以分為幾個(gè)階段，最完整的化妝需要花費(fèi)近五個(gè)小時(shí)的時(shí)間。
特效化妝對(duì)《怪形》劇組來說可算是一大重頭，電影化妝特效的預(yù)算在最初是75萬美元，隨著影片的持續(xù)拍攝，這一數(shù)字最終增長到了150萬。
特效團(tuán)隊(duì)中，包括插畫家、設(shè)計(jì)師、雕塑家、畫家和機(jī)械特效技術(shù)人員等各種工作人員的人數(shù)已經(jīng)超過了40人。
領(lǐng)導(dǎo)[怪形]特效團(tuán)隊(duì)的是羅布·伯汀，他從《破膽三次》和《夜霧殺機(jī)》的特效團(tuán)隊(duì)中成長起來，他為卡朋特的這部電影制作了幾個(gè)大型的特效場面。
與伯汀共事的還有兩位故事板繪制者，麥克·普魯格和門特·許布納，普魯格在圖板上描繪了他人無法想象的奇怪生物，在伯汀的鼓勵(lì)下，這些怪形越來越走向極致。
他會(huì)提出一個(gè)將嘴畫到怪物腿上的點(diǎn)子，然后這時(shí)伯汀會(huì)說，“在上面放上一些眼球！”普魯格回敬他說：“你不能把眼球放在嘴上！”
造型方面，制作上的不完美和意外常常能夠讓電影中的形象更有特色。如弗萊迪和他的爪子，這副爪子成為了弗萊迪乃至《猛鬼街》的標(biāo)志。
為了讓弗萊迪的兇器在那些面具殺手的尖銳器具中脫穎而出成為特色，韋斯·克雷文想到了動(dòng)物天生的利爪，如穴居熊，隨后設(shè)計(jì)師經(jīng)過繪制草圖確定了弗萊迪“爪子”的外形以及功能。
洛·卡盧奇是制作手套的道具師，他在制作中感受到手套是弗萊迪的一部分，也象征著弗萊迪的兇狠和罪惡。
他為手套表面選擇了非常粗糙的材質(zhì)，并將手套設(shè)計(jì)得比正常的手套要大得多，當(dāng)弗萊迪用手刮金屬管上的釘子時(shí)，手套上巨大的刀片增加了恐怖效果。
同時(shí)刀片增加了手套的重量，它令英格蘭德一邊的肩膀下垂并且非常影響他的行動(dòng)，英格蘭德斜著肩膀的站姿是因?yàn)槭痔椎奶囟昧Σ痪?，但那個(gè)站姿卻成為了弗萊迪的招牌動(dòng)作之一。
弗萊迪毛衣的紅綠搭配則有色彩上理論作為支持。
紅色和綠色這兩種顏色是色輪中相間隔很大的顏色，是互補(bǔ)色，當(dāng)它們排列在一起時(shí)能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺沖擊感，對(duì)兩者顏色的色相都能有所強(qiáng)調(diào)，所以導(dǎo)演克雷文用了這兩種顏色來為弗萊迪增添視覺效果。
旋轉(zhuǎn)屋拍攝
CGI技術(shù)還沒有在電影制作中盛行的時(shí)候，電影中的特效鏡頭大部分都是真實(shí)拍攝真實(shí)表演，旋轉(zhuǎn)屋就成了電影特效制作的常備，當(dāng)電影中需要有什么飛檐走壁的鏡頭時(shí)，旋轉(zhuǎn)屋就派上了用場。
蒂娜的死是《猛鬼街》里的第一場死亡，韋斯·克雷文希望將這一幕拍攝得盡量完美，影片中蒂娜在空中翻滾并且被拖得到處都是血。
這一靈感來源于1951年的《王室的婚禮》，在拍攝的過程中他們制造了一間旋轉(zhuǎn)屋，將家具釘在墻上和天花板上，將地板處理成天花板的樣子，攝影師身處一個(gè)附在墻上的飛機(jī)艙座椅內(nèi)進(jìn)行拍攝。
劇組沒有用到任何機(jī)械設(shè)備來轉(zhuǎn)動(dòng)這間屋子，均由人力來勞動(dòng)，而屋內(nèi)的演職員也備受煎熬，他們經(jīng)歷著天翻地覆，完全搞不清方向。
最后一個(gè)掉到床上的鏡頭由女特技師完成，這場戲全部都由真實(shí)演出，全體人員都遭受著不亞于劇情中蒂娜所遭受的折磨，這才有了克雷文想象中完美的死亡。
《猛鬼街》第一部電影中，用到旋轉(zhuǎn)屋拍攝的死亡看起來都有些觸目驚心。約翰尼·德普飾演的格倫的死，是非常觸目驚心的一場戲，也在后來為很多影迷所津津樂道。
那場戲中再次用到了蒂娜死時(shí)用到的旋轉(zhuǎn)屋。從床上噴血的那一幕非常驚人，對(duì)拍攝的要求也很高，必須一次通過，旋轉(zhuǎn)屋里的房間倒了過來，床釘在天花板上，燈立在地上，然后他們開始往下倒血水。
盡管拍攝做到了一次性通過，但在這過程中還是發(fā)生了許多小意外，比如血水碰到了天花板上的燈，電被傳到了水里導(dǎo)致倒水的那位工作人員被電到了。
另外幾百加侖的水倒在旋轉(zhuǎn)屋內(nèi)搭建的“天花板”上，天花板無法承受那樣的重量隨即整個(gè)開始傾斜，房子開始翻轉(zhuǎn)搖晃，旋轉(zhuǎn)屋外的操作員開始漸漸控制不好住房。
全組的工作人員對(duì)此一點(diǎn)辦法都沒有，所有人跳著離開，扯斷了電線和纜繩，水灌進(jìn)所有的燈里，現(xiàn)場變得一片黑暗，血水還從墻上的窗戶里噴涌而出，控制旋轉(zhuǎn)屋的工作人員也被澆了一臉血。
所有人繼續(xù)扶著房子倒立了20分鐘，沒有人受傷，戲也拍完了。最后出效果的時(shí)候血液噴灑的軌跡有傾斜，但這效果卻成為意外的驚喜。
本來這一場景里還有格倫從床里重新出現(xiàn)的場景，那個(gè)場景相當(dāng)恐怖，但后來遭遇了剪刀手。
《變蠅人》中，賽斯在墻上攀爬的鏡頭也是通過旋轉(zhuǎn)屋來完成的。
砍殺與血漿
砍殺類電影中，特效大多用在表現(xiàn)砍殺效果上，出于成本和效果的考慮，劇組往往會(huì)制作不同的假體模型，如《十三號(hào)星期五》中凱文·貝肯被刺中的場景。
演員的下巴到胸口這一段是模型替代的，中間有裝血的冰袋，當(dāng)箭從里面刺出來的時(shí)候需要用手用力去按，才能讓箭刺破皮膚產(chǎn)生流血的效果。
為了讓影片中的砍頭場景看起來實(shí)際一點(diǎn)，劇組做一個(gè)帶手半身的模型，在模型的脖子里分布了血袋，給它穿上與角色一樣的衣服，然后固定在一個(gè)男演員身上.
所以影片中夫人的手想要去抓飛出去的頭的時(shí)候，可以清楚地看見那是個(gè)男性粗大的手。
《十三號(hào)星期五》里有許多不同的死法，基本上都依靠裝有血袋的模型來完成，他們制作了許多不同的“肢體”，脖子、手臂、臉各種各樣，劇組的道具間也像真正的肢解現(xiàn)場一樣。
恐怖片中的血漿幾乎都是可食的。
《喪尸出籠》中常常出現(xiàn)大量的色彩夸張的血漿，在羅梅羅前幾部作品里，特效化妝師湯姆·薩維尼很討厭這種不真實(shí)的血漿，并且堅(jiān)決反對(duì)這些血漿在電影中出現(xiàn)，但羅梅羅卻覺得血漿能賦予電影一種漫畫般的質(zhì)感。
不過這種血漿卻開啟了血漿電影的另一種形式，這些異常鮮艷的紅色被后來的恐怖片所效仿，片中的血漿由食用色素、花生醬和糖漿調(diào)制而成，色彩的鮮亮程度則是由色素的量來控制。
模型與木偶
模型和木偶在八十年代恐怖電影的特效場面制作中幾乎是無可替代的，它可以被用在各種場景里，發(fā)揮不同的作用。
《猛鬼街》電影中就不止一處用到了模型、木偶或者假人進(jìn)行拍攝，通過一些拍攝方式和剪輯的處理，觀眾們幾乎分辨不出這些替代物的存在。
第一部《猛鬼街》的最后一幕為續(xù)集電影做下了鋪墊，電影拍攝了多個(gè)結(jié)局，有弗萊迪進(jìn)入車內(nèi)開車的，有格倫將車開動(dòng)的。
影片最后采納的結(jié)局是弗萊迪打破了房門，將南茜的媽媽從門口的小窗中拉進(jìn)房間，也令榆樹街再度回到噩夢(mèng)中。
劇組設(shè)計(jì)過一個(gè)肢節(jié)具體清晰的假人，在拍攝必要的過程中拿出來使用，南茜媽媽被拉回屋里這一動(dòng)作就是由假人來代替拍攝的。
如果稍微仔細(xì)看的話會(huì)覺得那一幕有點(diǎn)怪怪的，不過觀眾的情緒已經(jīng)被驚訝所占據(jù)，沒有心思來關(guān)注媽媽僵硬的小腿。
盡管《猛鬼街》有著超乎攝制組想象的票房收入，盡管特效在這一系列的拍攝中占據(jù)了一切，但續(xù)集拍攝在特效制作方面依舊精打細(xì)算。
電影第二部中一只鸚鵡成為了弗萊迪即將到來的信號(hào)，這只鸚鵡是道具師迪克·阿爾班制作的機(jī)械模型裝置，它與一般的鸚鵡不太一樣，有著超大的翅膀和超長的尾巴，可以拍動(dòng)翅膀轉(zhuǎn)動(dòng)頭。
然后他們用線將這只機(jī)械鳥串起來，拿到演員們面前晃來晃去，這個(gè)場景拍攝起來略為笨拙，那只鳥還傷到了克魯·古拉格的眼睛。
第三部電影中那只嚎叫的烤豬就因?yàn)轭A(yù)算的限制而沒有做成一只電子豬，劇組只是烤了一只豬，讓它腐爛，然后將一只牽線操作的豬形木偶放在里面。
那只烤豬在片場散發(fā)出一股惡臭，并且它的表皮因?yàn)楦癄€而變得粗糙，但卻增強(qiáng)了影片中的真實(shí)感。
特效大場面中更是少不了這些模型和假人，巨型蠕蟲吃掉帕特里夏·阿奎特的場景是第三部影片在拍攝時(shí)最有挑戰(zhàn)的一幕，這也是《猛鬼街》系列里第一次需要制作超大型的木偶。
那個(gè)木偶做好后看起來非常容易讓人產(chǎn)生性方面的聯(lián)想，于是他們就改變了外形的顏色，它變得像一條來自霍格沃茲密室的巨蛇。
劇組做了三到四個(gè)尺寸的木偶，那個(gè)吞食阿奎特的木偶只有六英尺長，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)換成俯拍角度時(shí)，他們又換上一個(gè)更長的木偶，最后一個(gè)鏡頭對(duì)準(zhǔn)了弗萊迪的臉，那張巨大的臉全部由電線控制。
《猛鬼街》第四部中最驚人的鏡頭莫過于弗萊迪釋放靈魂的一幕，他周身爬出許多小人與之糾結(jié)掙扎。
特效師史蒂夫·約翰遜打造了一個(gè)巨大的、等比例放大兩倍的弗萊迪的模型，然后演員們穿上橡膠的服裝，服裝上已經(jīng)畫出了被擠壓變形的肌肉和胸部，他們站在合適的位置然后從巨型弗萊迪腹內(nèi)往前擠而形成了掙扎的景象。
《異形奇花》中的特效制作大部分都花在了“奧德麗二世”的身上，片中特效同樣都是實(shí)拍完成而非電腦合成。
奧德麗二世有幾種不同的尺寸，劇組根據(jù)影片里要展現(xiàn)的尺寸分別制作了模型。
劇組將小型的奧德麗二世做成了一個(gè)電力遙控的裝置，工作人員可以通過搖桿手柄來控制它的動(dòng)態(tài)。
而大型的奧德麗二世則是個(gè)巨大、制作費(fèi)時(shí)的提線木偶，這個(gè)巨大的植物布景用了15000片手工做成的葉子、2000英尺電線、11.5英里纜繩以及各種各樣的塑膠、泡沫、膠合劑等等。
在拍攝的過程中，劇組動(dòng)用了15個(gè)工作人員來操作這個(gè)怪物。
劇組就奧德麗二世的造型和動(dòng)態(tài)進(jìn)行了多次研究，他們請(qǐng)來了專業(yè)人士對(duì)植物的動(dòng)態(tài)進(jìn)行試驗(yàn)，如它如何伸展藤蔓、如何索取食物、如何攻擊人類等方面。
因?yàn)橛辛藢I(yè)人員的參與設(shè)計(jì)和拍攝，奧德麗二世不但在影片中展現(xiàn)出了生命力，在片場的時(shí)候，也讓工作人員感到他是個(gè)巨大丑陋的怪物而不僅僅是一道布景。
《變蠅人》中最后的半蠅人木偶被同劇組的人看做大衛(wèi)·柯南伯格一次完美的木偶秀，它有著極其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和操作良好的機(jī)械功能。
這個(gè)木偶有一個(gè)巨大的主軸，當(dāng)它移動(dòng)時(shí)，可以通過推動(dòng)主軸來控制它前進(jìn)，它的身體里布滿了電線一樣的控制結(jié)構(gòu)和填充物，以便進(jìn)行一些小動(dòng)作的操控。
這個(gè)木偶的優(yōu)點(diǎn)是可以直接簡單地控制它的動(dòng)作，它可以與工作人員行動(dòng)的方向保持一致，而缺點(diǎn)是需多人操控又體積過小，所以大家的同步操作成為了一大挑戰(zhàn)。
影片中賽斯最后變成了一個(gè)只有基本人形的“蠅人”，劇組是通過制作含有多個(gè)關(guān)節(jié)活動(dòng)的木偶來完成電影中的效果的。
賽斯最后的蒼蠅臉是個(gè)有多層結(jié)構(gòu)的假面，并注入了許多不同的液體。
這張臉無論是制作還是呈現(xiàn)的效果都非常復(fù)雜，里面的黏液分布得很仔細(xì)，不同液體之間還需要進(jìn)行有計(jì)劃地過度，而人臉到蠅頭的變化采用的也不是電影中慣常所用的爆破的方式，而是通過填充物質(zhì)對(duì)外殼進(jìn)行擠壓而達(dá)到的破裂的效果。
《怪形》在拍攝時(shí)用了盡可能所有能夠想象到的物品來制作特殊效果，一個(gè)場面也可能是多種特效的組合。在制作模型時(shí)伯汀說過：“只要被命名了的物體，我們都有可能用到它！”
這個(gè)特效團(tuán)隊(duì)使用了一些技術(shù)，包括：布袋木偶，提線木偶，扭轉(zhuǎn)拍攝，無線電控制，電線，液壓，拉電纜；
制成血漿和傷口的原料需要靠列表來記錄：加熱泡泡糖，草莓醬，蛋黃醬，黃油玉米，明膠和食品增稠劑；還用到了一些合成材料：聚氨酯，玻璃纖維，泡沫乳膠，橡膠和KY果凍。
影片中單獨(dú)一個(gè)“布萊爾怪形”就用掉了300磅泡沫橡膠，并且需要63名工作人員操作他。
在《十三號(hào)星期五》中，人體模型被用來充當(dāng)替身演員的角色。少年賈森在湖里被淹死的場景就是通過模型來完成，他們照著“母親”貝蒂斯·帕爾默的樣子做了個(gè)大概，然后再給這個(gè)模型添加外貌五官的變化，以便產(chǎn)生他們兩人是母子的效果。
又因?yàn)橘Z森在湖中淹死，所以他需要一個(gè)猙獰恐怖的表情，這樣在拍攝的時(shí)候就不需要替身演員的代勞，只要將模型放入湖中掙扎就可以了。
技術(shù)創(chuàng)新
電影特效制作并不是一定要按照說明書一板一眼地進(jìn)行，除了一些固定的拍攝方法之外，工作人員們還會(huì)根據(jù)特定的效果進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)，他們會(huì)利用一切可以想到或者想象不到的東西的東西拍攝。
有時(shí)候這一過程就像是一場******。
《猛鬼街》中有一個(gè)看起來很不可思議的實(shí)拍鏡頭，它的拍攝方法更加不可思議，那就是羅德死亡的監(jiān)獄戲。
這場戲拍攝的時(shí)候遇到了一些困難，一開始的時(shí)候劇組嘗試用魚線來將加西亞（羅德扮演者）吊起來，但魚線并沒有想象中那么結(jié)實(shí)，加西亞一下子就掉了下來。
影片中一個(gè)看不見的手將床單系在了羅德的脖子上并將他吊起來，這一場戲也是完全地實(shí)拍，劇組用了一條蛇來完成床單繞脖子的動(dòng)作，因?yàn)楫?dāng)時(shí)實(shí)在沒有更好的辦法了。
這場戲拍攝時(shí)加西亞服用了藥物進(jìn)入了昏迷狀態(tài)，以免產(chǎn)生慌亂。
《猛鬼街》第三部電影中，那段夢(mèng)境戲是整部電影的高潮，劇組盡量地騰出時(shí)間精力和經(jīng)費(fèi)來布置這場戲的場景和完成拍攝，那個(gè)戲的場景很復(fù)雜，有很多的爐子、火焰和煙。
他們關(guān)了空調(diào)，將片場到處都塞滿東西，現(xiàn)場變得非常讓人難以忍受，消防隊(duì)駐守在片場，時(shí)時(shí)刻刻地威脅他們將火熄滅。
這場戲有許多大制作的特效鏡頭，如那個(gè)借鑒了瑞·哈利豪森定格拍攝的骨架，還有弗萊迪的爆炸。
第三部《猛鬼街》的特效依然是全部實(shí)拍完成的，他們制作了弗萊迪的人偶，弗萊迪全身燃燒并發(fā)出的光是利用光線的反射，光導(dǎo)纖維在這一場景中發(fā)揮了極大的作用。
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